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小法岱特

小法岱特是19世纪法国女作家乔治.桑的代表作《小法岱特》书中女主人公的名字

 
 
 

日志

 
 
关于我

纵有志存远,已过好胜年, 言行可无羁,终是力为难。 多年工作繁,退后方得闲 ,把酒东篱下,自在赏田园。 慰寥常开卷,把史做笑谈, 多少兴亡事,成败俱已远! 古风吾所爱,诗赋更开怀, 漫书成五律,最喜诵七言。 出门邀伙伴,荡游名山川 ,归来唱皮黄,举阮弄指弹。 但羡魏晋风,傲骨慕七贤, 了却平生愿,挥毫一笔间。 歌吟声声慢,曲奏鹧鸪天, 知音或多少?抚琴自拨弦, 不求子期至,流水出高山。 闲散多逍遥,恬淡自超然!

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【原创】天津行 . 曹禺故居  

2012-10-28 11:26:11|  分类: 旅游漫笔(原创) |  标签: |举报 |字号 订阅

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【原创】天津行 . 曹禺故居 - 芬芬 - 小法岱特

 

 

【原创】天津行 . 曹禺故居 - 芬芬 - 小法岱特

 

    凡是喜欢文学艺术的人,没有不知道话剧《雷雨》的,当然就更知道曹禺的大名了!

    我从幼小就跟着父亲在收音机里不止一次的听北京人艺的话剧《雷雨》,尤喜北京人艺演员的那种发自人物内心的抑扬顿挫的独特道白方式,很是让我迷恋崇拜,他们总是与中央戏剧学院还有其他艺术剧院的舞台道白有所不同!

    而《雷雨》故事的独特构思也让观众们百看不厌,走过了几十年了,这部经典话剧依旧青春不老深入人心,熠熠生辉的闪耀在中国的话剧舞台上!

    又是一个很好的机遇,让我得以在天津参观了中国现代文学史上剧作家曹禺的故居。

    也是距离意式风情街不太远,与梁启超故居仅隔一条马路,就是曹禺的故居毗邻着曹禺大剧院。

    与参观梁启超纪念馆有所不同的,不再是那种严肃的充满敬仰的心情了,而是充满了对艺术的喜爱及对大师的一种追思走进曹禺的故居。

 

 

 

【原创】天津行 . 曹禺故居 - 芬芬 - 小法岱特

 

       曹禺(1910年-1996年),原名万家宝,字小石,祖籍湖北潜江,生于天津一个没落的封建官僚家庭。中国现代杰出的戏剧家,著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品,他一生共写过8部剧本。

 

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       曹禺的父亲万德尊清朝末年曾留学日本东京士官学校,与阎锡山同学,1909年初回国,辛亥革命前(1916)任黎元洪秘书,中华民国成立后,获中将军衔,曾任宣化府镇守使、察哈尔都统等职。

 
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                                                                                   图片女性肖像为曹禺继母照片
       母亲薛氏出生于商人家庭,生下曹禺后三天因患产褥热病逝。曹禺曾说:"我从小失去了自己的母亲,心灵上是十分孤单而寂寞的"。薛氏胞妹薛泳南成为家宝继母,始终把家宝看作是自己的亲生骨肉,并终身未生育。曹禺的继母喜欢看戏,他从小就跟着继母看了很多京戏、地方戏和文明戏。
 
 
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        1915年,5岁的曹禺由表兄刘其珂作家庭教师,读诗背经,并开始与小同学演戏编戏,不知他的小名为什么叫“小添甲”
 
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曹禺受到老师方地山的诗赞 
 
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       曹禺本来姓万,“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名(姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”)。孙庆升在《曹禺论》中说“曹禺是‘文明戏的观众,爱美剧的业余演员,左翼剧动影响下的剧作家’”这句话,大致概括了曹禺的戏剧人生。
     
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1913年新民社演出的《恶家庭》 南开话剧团(后排左一为周恩来)
   
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《一元钱》剧照(右一为周恩来)
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与第一任妻子郑秀1933年在清华演出        话剧《罪》的剧照
 
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1928年高中毕业的曹禺           1933年清华大学毕业的曹禺 
 
  
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        1933年大学即将毕业前夕,曹禺创作了四幕话剧《雷雨》,于次年公开发表,很快引起强烈反响,它不仅是曹禺的处女作,也是他的成名作和代表作。
            1935年4月27日,留日学生戏剧团,中华话剧同好会在东京神田一桥讲堂演出《雷雨》
 
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           1936年和1937年,曹禺分别出版了他的重要剧作《日出》和《原野》。抗战期间的重要剧作是《北京人》。
 
 
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上海版本的《日出》                 天津人艺的《日出》
 
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大师亲笔手迹
  
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因拍照时被发现制止,只偷拍了这几幅室内图片
 
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新中国成立后,曹禺创作的剧本主要有《胆剑篇》《王昭君》等。 
 
 
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北京人艺的《雷雨》                     《日出》
  
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《北京人》                             北京人艺演出的话剧《王昭君》
 
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改编小说《家》的剧本
 
 
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            看过《雷雨》《日出》的剧本和演出,教学中也讲过《雷雨》剧本的片段,甚至于自己亲自扮演角色与学生合作朗读剧本,因此印象很深刻,很受感染,也很有感受。
    如今站在作者故居的小楼上,面对着这些辉煌的创作,不禁要问:曹禺戏剧真正打动人的东西到底是什么呢?当然是作家的那些极其亲切又极其真实的艺术构思,这些都是他针对社会现象感受到的并思考过的问题和他的答复。当然,无疑问的,还包括作家刻画人物的本领,文字的美,丰富的语言艺术,以及丰富的知识。但是,如果作家没有那个活生生的思想,自己深刻的感受,那么,作品的艺术生命就会短暂。凡是艺术生命长的作品,它总是会打动人的灵魂,叫人多懂人生的道理。这些我们在读《红楼梦》,读关汉卿的作品,或其他的名著中都会有很深刻的体会。
 
    曹禺剧作的意义就在于他的戏剧创作不仅标志着并促进了中国现代话剧的成熟,更重要的是,他的极富想象力与创造力的实验性的创作,为中国现代话剧的发展开拓了广阔的领域,提供了无限丰富的可能性,展示了多元的,自由创造的发展前景。
尤其是成名作《雷雨》广泛地吸收了西方戏剧的优点,明显受到易卜生戏剧“社会悲剧”、莎士比亚戏剧“性格悲剧”和古希腊戏剧“命运悲剧”等西方戏剧观念和创作方法的影响,把它们结合在一起,成功地表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格,成为中国现代第一出真正的悲剧,从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化,成为我国新文学中一种独特的艺术样式。
    可以说《雷雨》堪称现代中国戏剧史上的里程碑之作!
 
    当人们空前热情的读着、演着、欣赏着、赞叹着他的戏剧的时候,他却已经离开了我们,今天能站在这位戏剧大师的故居里,这也是三生有幸了......  
    归沈之前最让我激动最让我兴奋的莫过于此时在这所艺术的殿堂里品味着大师的人生、欣赏着大师的创作画卷,赞叹着大师的这些永存于世的无价之宝......
 
 
 
 

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